任性逍遙

旅遊書之外的書籍(私心)推薦 :
1. 夢枕獏的「陰陽師」系列 ← 這是一定要的啦
    ( seimei = 晴明 ← 恩...不言可喻厚 ^///^ )
2. 茂呂美耶: 平安日本
    http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010332644
3. 壽岳章子(散文) : 京都三部曲 - 
    千年繁華 -  http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010451195
    喜樂京都 -  http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010458988
    京都思路 -  http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010458932
    (很推這套書，至少看完第一部吧)
   
4. 源氏物語 : 不用擔心，我推漫畫版。(很好看哦)
    http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010432938
    另外，枕草子是另一本平安時代就流傳下來的古典文學
    http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010246255
5. 鹿男 : 萬城目學 - 這是發生在奈良的故事。
            日劇名 - 鹿男與美麗的奈良，看日劇可順便看風景(十集的樣子)，會很想去餵鹿吃仙貝 ^^
   http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010407780

 
其實我是故意看很慢的，因為不想等結局等很久^^
雖然書名為《直搗蜂窩的女孩》，但行動處處受限的莎蘭德本身冒險犯難的驚險度感覺遠遠不及第二部《玩火的女孩》，只是透過小偵探布隆維斯特這個外應，坐籌帷幄的莎蘭德也很威，尤其那一群特別的朋友，不但讓大家見識到網路的無遠弗屆，也了解到駭客的破壞力可以有多大。
千禧系列到了第三部，所有的疑團都漸漸明朗，卻也看清了聳立在前方的是多麼大的阻礙，當民與官鬥，尤其為達目的可以不擇手段的秘密單位，雙方所能掌握的訊息和享有的資源都有極大的差異，但也因為如此，當莎蘭德以其優越的駭客能力，布隆維斯特憑著記者的經驗和善用媒體的力量，不論在有利資源的掌握或關鍵訊息的來源，看來都略勝一籌處處先發制人時，著實大快人心。
畢竟本該象徵正義一方的政府單位，不管理由是為了政治的利益或掩蓋其後的醜聞，如此輕而易舉的毀了無辜之人的人生，想來就令人生氣，但可悲的是，官官相互這類事情常常不只是書中才會發生的故事。最近家裡遇到一些事，偶爾要跟政府機關打交道，更讓我深深體認到有沒有門路結果會差很多，沒關係也要想辦法努力找關係，因為通常只要找到關係就沒關係了...。
故事漸漸到了尾聲，瘟疫的話可以代表莎蘭德更進一步的轉變，他說：「你開始顯現社會責任感了。」看了不禁會心一笑，的確，莎蘭德從一開始的孤僻，到變得更有自信，一直到最終的學會信任，放手讓大家幫助他，轉變可真是不少，而相較於為莎蘭德無條件付出的朋友，那位被稱做莎蘭德父親的人，卻是造成她一連串被傷害的始作俑者，父女相殘的悲劇，讓「天下無不是的父母」這句話再次受到質疑。
千禧年系列，也可以很明顯的看出作者對於女性角色的偏心，除了莎蘭德，其他人如貝葉、費格羅拉及林德等...不論扮演何種角色，也都極其迷人有魄力，專業和決策能力一點也不輸給男性同事，只是可惜的是，男女平等喊的震天價響，實際執行卻有很大的進步空間，不論在工作上的阻礙或者被脅迫的比例都是。

 
基本上，活著是件辛苦的事。想法和我們完全不同的人，往往就是會傷害我們的人。在像這樣的世界裡，我們還擁有保住「幸福」的力量嗎？~吉本芭娜娜
......一旦開始看這本書，你一定會打從心底想著：「真想加入他們，每天和他們一起上班！」
說老實話，看完後我並沒有想著要加入他們的感覺，也不覺得此書好笑或好看到值得到處推薦，只是對於書中的人物可能會產生認同感，說這是本快樂的書其實並不適當，但每天在無趣的迴圈生活中，想辦法讓自己開心，認真的活著也是值得讚賞的吧！活著真的是件辛苦的事，這個世界也的確越來越糟，如果沒辦法改變什麼，那就笑吧.....

 

不論書或電影，尤其越是暢銷的類型，讀著看著總會在某些段落感覺似曾相似，於是看多了以後，對於那些像套了公式生出來的作品，難免會覺得了無新意，或許還會邊看邊嘀咕：弄個產生器跑一跑就好了。（比較讓我不解的是 - 安達充一模一樣的梗一再重複使用，卻還是覺得很好看，到底是怎麼一回事？)
「儘管英雄的故事有千百種，但實際上，它永遠都是一場旅程。」(P.33)
於是這一場旅程，在《作家之路》中被加以詳細的歸納、分析，告訴讀者、觀眾也告訴想嘗試寫作的作者，都是在同樣的架構下，為什麼某些小說、電影會特別受到青睞，是那些特質被強調了，那些情節讓人感動，正所謂戲法人人會變，巧妙卻各有不同。
全書共分三部：
第一部/旅程地圖 - 簡單的闡述一個故事大約會有那些基本的橋段和角色類型(原型)及其之間的關係。
第二部/英雄旅程各階段 - 根據第一部列出的架構，為故事加上骨血，包括旅程的各個階段如何銜接，順序如何安排，各個角色如何轉換。
第三部/回首旅程 - 用「鐵達尼號」、「獅子王」等數部受歡迎的電影為例，告訴我們他們是如何妥善運用「英雄旅程」的各項設定。
閱讀本書最有趣的地方，大概是接受作者的建議，找一些自己喜歡的小說、電影或漫畫，隨著英雄的旅程，一步一步的驗證，看似截然不同的主題運用書中提出的概念，一再創造出受歡迎的故事。

在看這本書時，最常拿來相對照的是很愛的漫畫《棋魂》，一直覺得圍棋這種很靜態的題材，還能夠這麼受歡迎實在很厲害，甚至還掀起了一陣學棋熱潮(某同學的棋藝最近如何啊？)。因為要說熱血的話，運動是絕對的首選，怎麼想都輪不到圍棋，但對照《作家之路》的各個階段就會發現，《棋魂》的確符合了大部份的節奏...由此可知，只要運用巧妙，就連一般人認為難以發揮的主題，也會獲得相當的成功。
由於《作家之路》一開始即擺明了是英雄的故事，所以適合拿來驗證的故事最好偏好萊塢式的，劇情越是高潮迭起，關係越是錯綜複雜，角色越是多變，越容易揮灑，要拿保羅‧奧斯特或卡夫卡式的作品來驗證就不適合，而最近讀的《幾米故事的開始》，是幾米談他繪本創作的心路歷程，算是另一風格的《作家之路》，幾米的作品也是很不符合本書標準的。

雖然《作家之路》走教科書路線，但作者舉出許多著名的例子，用大家熟悉的角色和場景來分析，使得本書讀來一點都不無趣，不論是想學習如何舖陳自己的故事，或單純想自己分析為什麼這部電影/小說會紅，不同目的的讀者，自可從中獲得不同的樂趣。

 
有時我難免會這樣認為，是不是因為我們都不夠任性，又想太多，才無法成為獨樹一格的XX家。
《梵谷傳》從梵谷22歲時開始說起，這時他在倫敦的古伯做畫商的工作，其實梵谷賣畫的工作做得還不錯，有穩定的收入和正當的職業，該算是他一生當中最像「正常人」的一段時期，之後不管是到小鎮當牧師或開始從事畫畫的工作，不務正業的梵谷就一直接受弟弟西奧的金錢援助(當然梵谷做為畫家這一行是很努力工作的，只是他從練習素描就開始領薪水)，講文生就得要提到西奧，他們兩個是密不可分的，看完《梵谷傳》，雖然感受的大多是梵谷的驚人的熱情，更佩服的卻是西奧對哥哥的不離不棄，若要說世界上有人能稍微了解文生，只能說非西奧莫屬了，但梵谷的情感太過濃烈，不管是熱情亦或孤獨皆然，傾盡全力燃燒的結果，不論是自身或周遭的人都容易受傷。
台北梵谷展的導覽手冊寫到：「1888年8月，梵谷創作向日葵系列時，窮得得靠弟弟西奧接濟」，以前看到這句話可能會認為，梵谷好可憐，懷才不遇之類的，但看完《梵谷傳》就會知道，西奧一直無怨無悔(??)的相信哥哥，支持他做想做的事，每個月供給的金額足夠供一個家庭過著還不錯的生活了，只是梵谷畫起畫來太過熱切，價格高昂的顏料就這麼一層一層厚厚的往畫布上塗，如此「揮金如土」，也莫怪他一直入不敷出，過著三餐不濟的生活，大家都說他窮，其實是太會花，當我站在「柏樹與兩個人物」這幅畫前，震撼之餘也不由得讚嘆，梵谷使用顏料的量，還真是奢侈到一個驚人的地步，那已經有點類似紙黏土的立體效果了。更有趣的是，他甚至沒考慮到若弟弟的金援不再就很難再這麼畫下去，還鼓勵西奧離開古伯自己開一家前景不明的畫廊，專賣印象派或乾脆就一起畫畫當畫家。
展前看到的相關新聞，很多講到蔣老師口中所謂的「名牌」，某一幅畫在那一次拍賣中又創新高，為了這次的展覽保險金額花了多少錢云云。的確，對於普羅大眾，要吸引其注意力，這應該是最快的方式了，聽到台灣將有梵谷展，我衷心盼望的還不是能否看到傳說中的向日葵或星夜等名畫（在當場聽到很多人抱怨沒有向日葵，連賣場都特別展示一個花系列的區域，店員還很有氣質的說著，是特地為來看花卻沒看到的民眾準備的），卻沒有先去了解借展的庫勒‧慕穆美術館到底是有那些收藏，特色又是什麼，好在同學的導覽手冊和《梵谷傳》，讓我對梵谷有較為粗淺的認識。因此看到素描佔這次展出的大多數，才沒有感到失望，我們太習慣梵谷後期的色彩和漩渦，但梵谷的作品是到巴黎後才亮起來的，明顯的色彩轉變也是觀畫時的一個驚奇，對於他的早期，大部份的人應該都不太清楚。
「我日益覺得人是一切的根基。用血與肉比用油彩或石膏來工作更值得；沒有什麼比去愛人更具有真正的藝術家氣質。」(導覽手冊P.40)
看過梵谷這些話，再回頭來看看他一系列的素描，是否有不一樣的感受？早期的素描多以人為主角，梵谷關心礦工、農民、紡織工和各類低下階層的人，一幅一幅的素描雖不華麗，但盈滿社會的關懷。
或許我到展覽現場看到的仍多是名牌的部份，但至少對於眼前的名牌，會多多少少知道他為何有此價值。(蔣老師說每個博物館都有絕不外借的鎮管之寶，即使星空在庫勒‧穆勒也不可能來台，何況並不在）
很久以前我並沒有特別喜歡梵谷，因為當時已小有名氣的早期印象派畫家莫內、雷諾瓦等，色調大多明亮和諧、寧靜溫馨，而梵谷的畫既不細緻又不唯美，而今雖然還不確定我以後是否會很喜歡梵谷（還是同樣的理由，我對太極端的感情會感到很有壓迫感），但我至少知道他的畫確實是沒有人學得來的。（不過嚴格來說梵谷並不歸在1974~1886那一群印象派畫家裡，而是受秀拉等被稱為新印象派的畫家影響較大，只是梵谷高更又被稱為後印象派，所以跟我們一般認定的印象派已有所區別）

 
「為什麼孩子要上學？」
相信很多做父母的會很想從這本書中得到一個讓孩子喜歡上學的答案，
但其實這並不是原本的書名，只是十六篇散文其中的一篇篇名，
至於出版社為什麼會選這一篇做為中文版的書名，
我想是有其吸引人購買本書的考量吧！

 
悠哉悠哉的十一月份就這樣過去了，
沒有非寫不可的試讀心得讀的書感覺都比較「輕」，
如「太歲外傳」「妖怪公寓」和幾本「少年陰陽師」，
「少年陰陽師」重溫了紅蓮變成屍鬼，
昌浩竭盡全力把他喚回來的感人第七集，
恩~還是最喜歡晴明(特地選一個有帥帥晴明的封面 ^^)。
而歸類在青少年文學的「獅子男孩」和「神偷」，
內容和文字都很淺白，但都是那種引人入勝頗值得一讀的書，
尤其「神偷」(作者是寫墨水心那一位)的故事背景在威尼斯，
跟著幾個主角大街小巷鑽來鑽去，隨之而來的心情是 -
好想再去一次啊！
「偷書賊」作者的另一本「傳信人」也是很多人推薦的，
我並沒有瘋狂喜歡「偷書賊」，「傳信人」讀起來也是沒有大喜大悲，
感覺平平，但字裡行間時而流露出的淡淡暖意，後勁挺強。
 「那兩個女孩」寫的是兩個一輩子連在一起的姐妹，
她們是連體嬰，她們的一輩子注定與眾不同，
雖然是虛構的小說，但很真實。
自「達文西密碼」後宗教解謎的小說就大行其道，
而且每本都要拿來跟前面比一比，「玫瑰迷宮」也是其一，
只是這本除了宗教，還引用很多的莎士比亞，
在有看沒有懂的文字中，翻完。
「消失的羅馬人」寫羅馬人被囚禁和脫逃時的前半段很好看，
可惜到了中國的部份，我不禁懷疑，
作者對中國的印象是否從電視電影中得來，
只能用格格不入來形容作者眼中的中國了。
 「狂骨之夢」終於看完了，當然不是故事本身的問題，
而是此書最為人批評的部份 - 翻譯，
我前三章至少各看超過三次以上，
拗口的句子就是讓我沒辦法一氣呵成，
是抱著對幾個怪怪主角們的愛勉強看完的，
果然，京極堂的長篇說教，少了口若懸河的滔滔不絕，
整個韻味都不對了。

 
說到德安尼塔人，就不得不推一下艾西莫夫的《醜小孩》，與愛拉這位現代智人被穴熊族收養剛好相反的，《醜小孩》是現代人以科技自幾萬年前的世界抓了一個德安尼塔人的小男孩過來，加以觀察研究，兩本書寫作方式雖然極為不同，但剛好可由不同角度來看不屬於我們祖先的這一支失落的民族。(其實愛拉第二部的《野馬河谷》，後半段寫的就是愛拉離開穴熊族後遇到現代智人的生活，也提到了當時現代智人眼中的穴熊族)
一旦開始閱讀，很容易就被作者所描繪的史前時代生活所吸引，不管是當時人類與大自然的依存關係或對於萬事萬物神靈的尊崇都很迷人，當然並不會憧憬想要過著那樣的生活，但對於這支曾經存在地球上而後卻滅絕一族的好奇心，的確得到了極大的滿足。
愛拉這位異族的小女孩，在穴熊族中的生活除了被布勞德的惡意欺負(這對於女主角未來的進化好像是必要的過程)，可以說是很幸運的，收養他的伊札和克雷伯都毫無保留的教導她保護他，其他族人雖然常被他怪異的行徑搞得很不安，但也儘量睜一隻眼閉一隻眼的視為神靈的旨意隨她去了，而且愛拉這種不按牌理出牌的個性，也讓保守不知變通的穴熊族有了點生氣和其他思維的角度。
愛拉堅強獨立的個性令人欣賞，但有時還滿有疑問的，在那個時代真的有機會出現思考能力這麼靈活外加判逆的人類嗎？儘管他是屬於較為「聰明」的現代智人(否則石器時代怎麼需要這麼長的一段時間)。
不管如何，在穴熊族中的磨練和經歷，讓愛拉擁有了一副好身手，足以面對以後獨自一人的生活，使得離開穴熊族後的故事，也很多彩多姿。

 
我比較喜歡照順序來，所以除非很清楚的知道雖然是系列故事但前後無關，否則我通常會把前面的先找來看一看，《神祕森林》是早就想看也已經買起來放的，但自己買的書總沒負擔，所以很難說何年何月才會拿起來閱讀，剛好趁著讀《神秘化身》這個機會清了一本庫存。
於是差不多兩個禮拜的時間，都沉浸在塔娜‧法蘭琪的神秘故事中，一直到今天看完《神秘化身》最令我感覺意外的大概是故事本身，一般來說雖然續集不見得都會提到前集的劇情，但這兩個故事的時間是延續的，辦案的警探也都擔任要角，但除了凱西偶爾想起的過往，兩本書差異性極大，也就是說第一集的成功並沒有成為續集的包袱，可以說走出了自己一片天的《神秘化身》，一點都不遜於一嗚驚人的《神祕森林》。
這是由凱西警探訴說蕾西的故事，蕾西‧邁迪森是凱西和法蘭克所創造的一個臥底身份，本該隨著案件的了結而消失在人世間，但某一天她忽然又出現了，並且相當不幸的成為兇殺案的被害人，為了調查，凱西重新以蕾西的身份回到山楂林屋其他四位屋友的身邊，藉由凱西的調查、屋友的互動和警方的追查，慢慢的還原了蕾西謎般的過往。
不知是我不夠單純還是生活沒有缺憾，從凱西以蕾西的身份回到山楂林屋，我就覺得這幾個看似默契十足、感情深刻的朋友間，充滿了粉飾太平的假象，我想凱西能成功的扮演蕾西，有一大半原因是山楂林的屋友們不願意面對現實，否則一個人怎麼可能完全複製另一個人的種種而不被揭穿，當然我不是懷疑他們之間都是真心的愛著彼此，彌補各方不足而成的一個「家」，但是愛不該是這個模樣，只讓美好的一面盡呈眼前，刻意避開可能有的勃谿，那天爆發成一發不可收拾狀況也就不讓人感到意外了，只是隨著事情照著我所想的方向發展，仍然感到一點淡淡的哀傷，或許我也渴望相信人世間真能有如此純淨無瑕的友誼吧！
與結局晦暗不明而屢遭批評的《神祕森林》比較，《神秘化身》一一交代了每個人的下落，雖不盡圓滿但都還活著，但人在一生當中誰能沒有一絲絲的缺憾。就我個人而言，我反而比較喜歡《神祕森林》式的結局，很多時候事情不見得都會有一個解答，尤其我們又總是想要完美的。

記高雄社教館「天地有大美」講座。
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「美，或許不在劇院，不在音樂廳，不在畫廊；美，就在我們的生活中。」(天地有大美‧序言)